Never Mind the Bollocks мог показаться революционным, но одноименный дебютный альбом группы Clash был чистым, без примесей ярости и гнева, подпитываемым страстью к рок-н-роллу и революции. Хотя клише о панк-роке гласило, что группы не умеют играть, ключевым моментом Clash было то, что, хотя они и создавали эту иллюзию, на самом деле они умели играть - жестко. Заряжающие, неумолимые ритмы, примитивные трехаккордные песни и плохое качество звука придают альбому нервную, жизненную энергию. Неразборчивые причитания Джо Страммера прекрасно дополняют агрессивный рок, а более четкое пение Мика Джонса и заряженные гитарные переборы делают его композиции праведно гимническими. Уже на этом раннем этапе Clash экспериментировали с регги, что особенно заметно на кавере Джуниора Мурвина "Police & Thieves" и необычной песне "(White Man) In Hammersmith Palais", которая стала одной из пяти композиций, добавленных к американскому изданию The Clash. Песни "Deny", "Protex Blue", "Cheat" и "48 Hours" были удалены из британского издания и заменены для американского релиза только британскими синглами "Complete Control", "(White Man) In Hammersmith Palais", "Clash City Rockers", "I Fought the Law" и "Jail Guitar Doors", которые оказались сильнее тех, что их заменили. Хотя последовательность и подборка композиций были несколько иными, суть альбома осталась прежней, и каждая песня в отдельности сохранила свою силу. Немногие панк-песни выражали гнев так ярко, как "White Riot", "I'm So Bored with the U.S.A.", "Career Opportunities" и "London's Burning", и их сила сегодня еще более невероятна. Рок-н-ролл редко бывает таким энергичным, бодрящим и революционным в звуковом плане, как The Clash".
Стивен Томас Эрлевайн. Allmusic.com
