После центрирования себя в исповедальном релизе 2010 года Recovery, Эминем вступил в сорокалетний возраст, наблюдая за тем, как его любимый город Детройт буквально разоряется. Обложка альбома демонстрирует этот упадок с обновленной фотографией дома рэпера, где он жил в подростковом возрасте, впервые представленного на пластинке MM в 2000 году, но теперь заколоченного досками. И все же это дитя "8 миль" заботится о настоящем гораздо больше, чем о прошлом, поскольку этот злобный, заразительный, уморительный триумф - не ностальгический трип, Это просто версия Маршалла 2013 года, опытного маньяка, который разрывается, разбираясь с текущим положением дел и поднимая пыль своей фирменной атакой маньяка, легко жонглируя своей мудростью старше 40 лет с вещами, за которые можно дать пощечину подростку. Ключевая композиция "Rap God" является квинтэссенцией трека, поскольку она взрывается гомофобными издевательствами и другими непростительными текстами, потому что Маршалл - "Дейл Эрнхардт из трейлерного парка", но "я все еще читаю рэп, как будто я на моем Pharoahe Monch grind", и внезапно его история происхождения, как у Стэна Ли, начинает обретать форму. Маршалл - суперзлодей, настолько знакомый с ненавистью и депрессией, что его питают все оттенки гнева. Будь то злость на соседей (раскачивая дом сэмплами Beastie Boys и Billy Squier в "Bezerk", спродюсированном Риком Рубином) или угрозы со стороны критиков (и самые крупные из них, поскольку "Bad Guy" возвращается к персонажу MM LP "Stan" через его одержимого местью брата Мэтью), все это подпитывает его сверхновой, и это уникальное зрелище, когда он взрывается. Это славно происходит в величественном рэп-гимне арены "Survival", который вводит слушателя в боевой ритм и предматчевую ободряющую речь, которую стоит услышать. Песня "Asshole" идет по явно низкой дороге к разрушению, ударяя девушек "с механического быка, на тракторной тяге", используя споры, чтобы попасть на первые полосы газет, а затем предлагая идею, что он "зеркало белой Америки, так что не чувствуйте себя неловко или странно", потому что нет смысла выходить из канализации, если вы не выползете просветленным. Нравится вам это или нет, но подпитка его старых фантазий об убийстве - это то, что заставляет Эминема создавать жизненно важную музыку, которая здесь представлена, и все же на альбоме есть место для отполированного и умного легкомыслия. Грандиозная "Love Game" с Кендриком Ламаром превращает сэмпл Wayne Fontana "Game of Love" в захватывающую нарезку, а "So Far..." заново редактирует песню Джо Уолша "Life's Been Good", чтобы поколение Madden и MP3 также могло понять сладкую иронию особняков, заполненных диванами, испачканными Kool-Aid. Глупые, манипулируемые голоса и все такое, "The Monster" с Рианной предлагает понимание с его позицией "Я лажу с голосами внутри моей головы", затем "Headlights" поднимает игру и предлагает маме извиниться, ссылаясь на свой предыдущий хит "Cleaning Out My Closet" и объясняя это как гневный и безответственный момент. Забавно, но большинство лучших моментов на MM LP2 такие же злые и безответственные, но, как и "Closet", это измученная душа и самодостаточный ниндзя, известный как Эминем в его лучшие времена.
Дэвид Джеффрис. Allmusic.com
