У Майка Скиннера есть проблема, и, судя по всему, она представляет угрозу для жизни. Он открывает свой второй полноформатный альбом Streets стоном "Все должно было быть так просто...", как будто собирается произнести свою предсмертную исповедь, классическую историю о преступлении, которое пошло не так. Но уже через три минуты становится ясно, что это было за преступление: он спускается вниз, чтобы взять напрокат DVD, снимает деньги с автомата и звонит матери, которую оставил дома, чтобы сказать, что не вернется к чаю. Хотите верьте, хотите нет, но это всего лишь один день из жизни всеми любимого британского продюсера и певца/песенника. Хотя слушатели могут и не задаваться вопросом, где он находит подходящий материал, они быстро поймут, что A Grand Don't Come for Free так же сразу бросается в глаза, как и сделавший карьеру Скиннера полноформатный дебют Original Pirate Material. Несмотря на явное отсутствие сопоставимых синглов, альбом пользуется успехом благодаря своей парадоксальной концепции (и да, это концептуальный альбом), согласно которой пластинка может быть невероятно амбициозной, даже если она описывает очень неамбициозную личность. Персонаж Скиннера - городской британский юноша - прорисован еще более полно, чем раньше, и на этот раз он представляет собой законченное повествование в форме альбома, с персонажами, конфликтами, темами и постмодернистским разрешением на подходе. Он стыдится своей полной неосведомленности в футболе (и связанных с этим больших проигрышей в азартных играх), безоговорочно восторгается своей девушкой в самом начале, но позже испытывает к ней абсолютное неприятие (в взрыве, который соперничает с "I Luv U" Диззи Раскала), не так легко отмахнуться от шикарной красотки, стоящей перед ним в кебабной, и готов вступить в бой с любым, кто критикует его за выпивку дома, пока он не установит ряд пустых банок Tennent's Super. К счастью, в процессе он не превратил « The Streets» в комедийный спектакль. Здесь столько же трагедии и душевной боли, сколько и комедии в стиле слэпстик. «Blinded by the Lights», движимая на полускорости теневой трансовой линией и дезориентированной подачей Скиннера, прекрасно передает напряженное одиночество, которое может затопить вас в клубе, полном людей, и полное разочарование от того, что вы застряли в центре эйфории. Скиннер управляет этими треками с помощью всего лишь основы продюсирования и обеспечивает несколько жестоко смещенных гармоний в припевах; только сингл, рокабилли-боевик под названием "Fit but You Know It", делает любую попытку соединить точки от битов к мелодии и продюсированию. Преодолев сомнения в серьезности своих намерений и подавив сомнения в своем таланте, Скиннер выпустил вторую пластинку, которая расширяет то, что отличает Streets от любой другой музыкальной группы.
- Джон Буш - allmusic.com
