В жизни каждой группы наступает момент, когда она снимает маски и взрослеет - но, с другой стороны, может быть, и нет, ведь Slipknot удалось заглянуть вглубь себя, так и не сбросив гротескные вуали. Они все еще носят маски, но они избавились от продюсера Рика Рубина, легенды металла, который продюсировал альбом 2004 года Vol. 3: The Subliminal Verses, что дало группе лишь незначительный намек на более широкие горизонты за пределами их неумолимой агрессии - недостаточный для того, чтобы группа перешла на новый уровень, но, возможно, достаточный, чтобы заслужить нескрываемое уважение со стороны слушателей, не являющихся металхэдами. Конечно, такое уважение вряд ли достанется группам, которые носят маски монстров, так что отступление Slipknot к уродству на четвертом альбоме - шаг, о котором красноречиво говорит веселое название All Hope Is Gone - не совсем удивительно, но и нежелательно, поскольку это не регресс, а, скорее, консолидация сильных сторон. Конечно, альбом начинается с «Gematria», сгустка какофонии, и долгое время на All Hope кажется, что Slipknot никогда не ослабят натиск, поскольку это натиск густых темных замысловатых риффов. Этот натиск настолько результативен, что когда чуть позже альбом становится немного мягче, он грозит развалиться, как суфле, но это только потому, что более медленные моменты подчеркивают странную склонность группы звучать как безымянный действующий рок, когда они раскручивают свои ритмы и откладывают ударные с басом. Нигде эта скрытая склонность к мачистскому лоску не проявляется так явно, как на «Snuff», балладе, которая звучит обезоруживающе близко к Nickelback, что вызывает недоумение и кажется еще более странным, учитывая беспощадную атаку альбома в остальном. Еще одна подобная пауэр-баллада могла бы свести альбом на нет, превратив его в кроссовер, которым Vol. 3 так и не стал, несмотря на все потуги Рубина, но All Hope Is Gone в целом получился таким же безжалостным и неумолимым, как и его название.
- Стивен Томас Эрлевайн - allmusic.com
