Deftones не испытывали особых трудностей со своим третьим альбомом White Pony, поскольку он получил в целом положительные отзывы и вошел в чарты Billboard под номером три. Однако ню-металлисты 2000/2001 годов затмили группу в плане продаж, даже если они сохранили большее уважение критиков и хардкорную фан-базу, которая, тем не менее, все еще проявляла некоторое нежелание воспринимать более художественные, атмосферные, пост-панк грани White Pony. Поначалу их просто названный одноименный четвертый альбом кажется отступлением с этой территории, поскольку, открываясь треком "Hexagram", он бьет сильно - сильнее, чем когда-либо, показывая, насколько кашеобразны Staind или насколько беззубы Linkin Park, даже если немного жаль, что Чино Морено прибегает к гортанному лаю для пения. Deftones продолжают в том же духе на протяжении большей части первой половины альбома, постепенно добавляя более атмосферные композиции по мере приближения к концу пластинки. Эта смена настроения имеет странный эффект: сначала кажется уверенностью, а затем отступлением, даже если музыка, под которую они отступают, в целом, более авантюрная и напоминает White Pony. Такое ощущение, что Deftones чувствуют необходимость укрепить свои металлические корни и жертвуют тем, что делает их лучше и интереснее остальных - а именно, своей любовью к арт-року, будь то Cure или My Bloody Valentine. Они не отказываются от этого импульса полностью - и когда они сочетают его со своими более жесткими наклонностями, результаты получаются потрясающими, как на лид-сингле "Minerva" - что можно только приветствовать, поскольку даже если более жесткие вещи сделаны хорошо (опять же, лучше, чем у их коллег), они не несут в себе почти столько же перспектив, как когда Deftones не играют по правилам ню-метала. Когда они играют по правилам, они хороши, но они великолепны, когда они не следуют карте. На этот раз Deftones слишком близко подошли к знакомой территории - звучание по-прежнему хорошее, но, зная, что они уже делали такие альбомы, как White Pony, этот кажется разочарованием, особенно потому, что в своей неровности он звучит так, как будто это альбом, который должен был выйти до этого.
Стивен Томас Эрлевайн. Allmusic.com
