Greatest Hits: My Prerogative появился в конце того года, когда Бритни Спирс дважды выходила замуж, отменила турне, повредила колено, уступила роль Дейзи Дьюк конкурирующей поп-диве Джессике Симпсон, стала героем фильма "Фаренгейт 9/11" и была заснята папарацци в бесчисленных количествах, когда она пила и целовалась на публике. Таких резонансных выходок хватало на всю карьеру, и это было в порядке вещей для Бритни, которая не сходила с заголовков новостей поп-культуры с тех пор, как выпустила свой дебютный альбом ...Baby One More Time в январе 1999 года.
Как капсула времени, Greatest Hits отлично справляется со своей задачей. В нем собраны все ее хиты, кроме "From the Bottom of My Broken Heart", забытой баллады с дебютного альбома, выпущенной незадолго до выхода ее второго альбома "Oops!... I Did It Again, и содержит две очень хорошие ранее неизданные мелодии, в том числе ауттейк In the Zone "I've Just Begun (Having My Fun)", заразительный спин на песню No Doubt "Hella Good", который превосходит большинство песен, вошедших в альбом (на нем также есть бесполезный ремейк песни Бобби Брауна "My Prerogative", который, кажется, существует только ради своего видео). Очевидно, что это альбом не только для случайных поклонников, но и для любого фаната Спирс, потому что, как и у большинства поп-исполнительниц, ее альбомы, как известно, не отличаются особой красочностью и запоминаются в основном благодаря синглам. Удивительно то, что эти синглы - все они представлены здесь в своих хитовых версиях, что означает, что здесь представлен "Stop Remix" на песню "(You Drive Me) Crazy", а не альбомная версия - в совокупности оказываются несколько меньше, чем сумма их частей. Сходство в лязгающем, настойчивом написании и продюсировании Макса Мартина становится ослепительно очевидным, а тонкий, писклявый голос Бритни истощается на протяжении 17 песен. Кроме того, выбор песен и их последовательность делают акцент на соблюдении идеального ритма, а не на хронологии, что не только делает альбом немного сложнее для прослушивания, но и заставляет сосредоточиться на отдельных песнях, которые кажутся не такими цепляющими и запоминающимися, как во время их первого выхода на радио. Конечно, есть исключения из правил - "...Baby One More Time" все еще сохраняет свой потенциал, "Oops!...I Did It Again" настолько глупа, что трудно устоять, "(You Drive Me) Crazy" - пушистый дэнс-поп в лучшем виде, а "Toxic" - упоительный, пьянящий порыв - но все они лучше как отдельные моменты, даже если взятые вместе, они хорошо иллюстрируют какофоническое однообразие ее музыки и, да, ее времени. Таким образом, даже если этот альбом не очень хорош как целостный, Greatest Hits выполняет ценную функцию, предлагая все хиты Бритни в одном сборнике, и он действительно работает как портрет того времени, когда Бритни Спирс была определяющей фигурой американской поп-культуры. Но если сравнить его с альбомом The Immaculate Collection, который запечатлел время, когда Мадонна была определяющей фигурой американской поп-культуры, и который действительно работает как альбом, становится ясно, что исторический памятник культуры - это не обязательно то же самое, что и великая музыка.
- Стивен Томас Эрлевайн - allmusic.com
