Пластинка также служит своего рода продолжением книги Бакстера "Chaise Lounge", вышедшей в 2021 году, в которой он победоносно поведал историю своего уникального детства. Он не только расширяет язык книги, используя слова для рисования несвязанных образов, а не для построения предложений (своего рода иероглифы кокни), но и часто возвращается к моментам из книги. Например, такие персонажи, как "Трикки", вновь появляются в "Мальчике из Эйлсбери" и "Бледно-белом Ниссане", но в основном это абстрактные рассказы о молодом Бакстере, проблемном и попавшем в беду, жертве обстоятельств, балансирующем между миром "Пошел ты, Леон.../ Ты украл солнечные очки, а я попался" и желанием "Есть кашу по утрам и быть нормальным".
Возможно, самым важным для Бакстера является то, что пластинка играет с более свободным стилем, отражающим хип-хоп, и становится саундтреком к самой книге: "Она отражает ту музыку, которую я слушал в то время. Я и мои друзья не были детьми инди. Мы были граффити-парнями с разноцветными шнурками и бумбоксами, слушали Afrika Bambaataa и курили много травы". Этот альбом как никогда близок к тому, кем является Бакстер, а не к тому, кем люди ожидают или хотят его видеть. Музыкальная тень Яна Дьюри, которая нависла над 6 альбомами Бакстера и более чем двадцатью годами, наконец-то материализовалась здесь. Больше не табу, Бакстер сталкивается с наследием своего отца лицом к лицу и таким образом изгоняет его. Самый чистый и прекрасный способ, которым Бакстер достигает этого, заключается в том, что его собственный сын, Космо, тоже пишет на альбоме - в уверенности, что он не будет передавать культурное бремя, которое перешло к нему.
Многие песни на альбоме представляют собой хаотичную последовательность сновидческих событий, которые пытаются описать путь взросления Бакстера, но ни одна из них не выглядит так красочно, как "Aylesbury Boy". "Эта песня о том, как я приехал из одного места и попал в другое, не вписываясь ни в одно из них, - объясняет он, - и я думаю об этих людях, как о персонажах из "Spirited Away" студии Ghibli".
"Дневные призраки, выращенные длинными лицами", - поет он, жестикулируя, по-гроувски, по-ладброкски: "Дневной призрак" - это "тот, кто бродит по улицам, избегая школы", а "длинное лицо" - это "разочарованный взрослый". Этот язык - классический язык Бакстера Дьюри.
При создании альбома Бакстер попытался перевернуть все предыдущие процессы, освободившись от традиционной рутины записи партий, людей и инструментов. Вместо этого он создавал грубые демо-записи в своей гостиной, используя едва функционирующие машины, отдавал их продюсеру Полу Уайту (Danny Brown, Obonjayer, Charli XCX), который помогал им ожить в своей гостиной, используя несколько более совершенных машин. Простота работы дала ему возможность исследовать более абстрактные музыкальные идеи и экспериментировать со своим стилем повествования.
Под влиянием таких американских исполнителей, как Frank Ocean, Tyler the Creator и Vegyn, мы можем услышать сущность этого сонного, психоделического хип-хопа западного побережья, сочащегося сквозь трещины I Thought I Was Better Than You. Его вдохновляло не столько звучание такой музыки, сколько ее деликатность, женственность и жанровая текучесть; то, как она остается не отягощенной ограничительными музыкальными структурами.
