Idiology (White Vinyl)

В то время как их коллеги в области электронной музыки продолжали либо переусердствовать с экспериментами (что приводило к радикальным, неслушабельным произведениям), либо выпускать одни и те же записи снова и снова, немецкий дуэт Mouse on Mars создавал радикальные, интригующие произведения в огромных количествах. Idiology, седьмой полноформатный альбом дуэта за столько же лет, является более непосредственным альбомом, чем его предшественник (Niun Niggung), не столь зависимым от гиперпрограммирования и довольствующимся простой подачей хрустящих битов и обычным набором новаторских эффектов. Открывающий альбом (и сингл) трек «Actionist Respoke» сразу задает тон, с вокальным сэмплом, пронизывающим хрустящую брейкбит-композицию. Однако это, вероятно, самый традиционный трек на альбоме, поскольку в остальной части Idiology дуэт отбрасывает все правила Mouse on Mars. «Subsequence» строится вокруг нежной фортепианной партии, к которой вскоре присоединяются кларнет и струнные, а на фоне звучат всевозможные эффекты и сэмплы. Треки три и четыре составляют десять минут практически безбитного хаотичного блаженства, вступление к которому дает привлекательно переигрываемый вокал барабанщика Додо Нкиши. Следующий трек, «Catching Butterflies With Hands», шатается, как явно неисправная игрушка из какого-нибудь диснеевского мультфильма, пытаясь выполнить свои обязанности и, каким-то странным образом, которого никто не мог предвидеть, преуспевая в этом. В «Idiology» скрыто по крайней мере полдюжины мини-шедевров неоэлектронной композиции и столько же треков с откровенным электро-фанком. Самое важное при рассмотрении Mouse on Mars — это то, что в электронной сцене, известной своим подражанием, никто не смог повторить то, что Mouse on Mars делает так часто, так последовательно и так хорошо.

- John Bush (AllMusic)