Хотя это было вряд ли заслужено, альбом Try This — продолжение альбома M!ssundaztood, который принес Пинк художественный и коммерческий успех в 2001 году, — оказался провальным, продавшись значительно хуже предшественника и не выпустив ни одного настоящего хита. Возможно, этот спад продаж был связан с более жестким рок-направлением, которое она избрала в Try This, возможно, песни, которые она написала в соавторстве с Тимом Армстронгом из Rancid, не были достаточно попсовыми, даже несмотря на свою попсовость, возможно, это был просто вопрос времени, но альбом просто не зацепил широкую аудиторию, и в этом не было вины музыки, которая была на том же уровне, что и в M!ssundaztood. Столкнувшись с таким коммерческим провалом, некоторые артисты вернулись бы к тому, что сделало их звездами, но не P!nk. Хотя она и усилила танцевальный ритм в альбоме 2006 года I'm Not Dead, этот альбом слишком прост, чтобы назвать его возвращением к «Get the Party Started» — P!nk слишком сложна, чтобы делать что-то настолько прямолинейное. Нет, Пинк сложна, часто кажущаяся противоречивой: она с такой же легкостью разносит «порно-папарацци-девочек» вроде Пэрис Хилтон, как и выставляет напоказ свои драгоценности в «'Cuz I Can»; она радуется тому, что «I Got Money Now»; она может хвастаться, рычать и ругаться как матрос, а потом развернуться и написать милые песни в поддержку подростка или сознательно меланхоличные размышления, как в «I Got Money Now»; она может сотрудничать с Максом Мартином, автором хитов Бритни Спирс, в одной песне, а потом развернуться и пригласить Indigo Girls для поддержки в минималистичной протестной песне. Она готова попробовать все, и она делает это в альбоме «I'm Not Dead». Он перескакивает от плотных танцевальных гимнов к нечеткому пауэр-попу, акустическому фолк-року и гимническим балладам, хард-рок мелодиям с электронными битами и танцевальным мелодиям, исполняемым с рок-энтузиазмом. Дело не только в том, что Пинк пробует много разных звуков, но и в том, что она пользуется свободой, чтобы оскорблять как Джорджа Буша, так и подлеца, который пытался подцепить ее в баре, или закончить припев криком «Мороженое, мороженое / Мы все хотим мороженое». П!nk не только не звучит покорной в ответ на реакцию на Try This, но и звучит освобожденной, создавая музыку, которая гораздо рискованнее и страннее, чем все остальное в мейнстрим-попе 2006 года. И это свидетельство ее силы как музыканта и личности, что для этого альбома, несмотря на то, что она работает с певцом и автором песен Батчем Уокером, Максом Мартином и соратником Тедди Гейгера, Билли Манном — ее самыми мейнстримными соавторами со времен ее дебюта в 2000 году Can't Take Me Home, над которым работали Л.А. Рейд и Бэбифейс, — она звучит так странно, как никогда раньше, и это очень волнительно. Это потому, что она не только звучит странно, но и звучит сильнее как автор песен и певица, так же убедительно, когда поет блюзовую акустическую «The One That Got Away», как и когда дразнит и издевается в «Stupid Girls» или «U + Ur Hand», или когда поет энергичную чистую поп-песню «Leave Me Alone (I'm Lonely)». Другими словами, она звучит сложно: умно, забавно, сексуально, запоминающе и, что самое главное, неожиданно и непредсказуемо. Это третий альбом подряд, в котором она бросает вызов, опровергая ожидания и представляя альбом, который диче, сильнее и лучше предыдущего. И хотя это не гарантирует, что «I'm Not Dead» станет большим хитом, чем «Try This», по крайней мере, это доказательство того, что в 2000-х годах мало кто из поп-музыкантов был так же интересен, как P!nk.
- Stephen Thomas Erlewine (allmusic.com)
