В первых тизер-трейлерах, когда фильм еще только собирались выпустить в качестве одного фильма, "Убить Билла" продавался с бессмертным тизером "В 2003 году Ума Турман собирается убить Билла". Конечно, к грязному делу убийства Билла Ума подошла только в начале 2004 года, когда вышла вторая часть грайндхаусной эпопеи Квентина Тарантино "Убить Билла", но она точно начала убивать в "Убить Билла, том 1", где Невеста, персонаж, созданный ею совместно с Тарантино, начала свою жестокую месть пяти бывшим коллегам, которые убили ее невесту на репетиции свадьбы, а затем бросили ее умирать у алтаря. С точки зрения сюжетных линий Тарантино, это самый простой вариант, но фильмы о мести не должны быть обременены глубоким подтекстом. Вместо этого он разделил фильм на главы, что дало ему возможность поиграть со временем и местом действия, а затем снять каждую главу как дань уважения разным видам эксплуатационного кино - что нашло отражение в саундтреке. После того как зажигательная "Bang Bang (My Baby Shot Me Down)" Нэнси Синатры и жесткий, размашистый рокабилли-каштан Чарли Фезерса "That Certain Female" задали сюжет и настроение, пластинка посвящена преимущественно инструментальным композициям, которые варьируются от стремительных эпиков, спокойного китча "The Lonely Shepherd" Замфира до напряженного фанк-пастиша "Battle Without Honor or Humanity" Томоясу Хотея (песня, которая открывает практически все трейлеры и рекламу фильма "Убить Билла"). Сокращенное присутствие диалогов из фильма - отличительная черта саундтреков Тарантино - является отражением фильма, в котором акцент сделан на экшене и визуальных эффектах. Даже треки саундтрека содержат минимум текстов и состоят в основном из инструментальных композиций. Это придает фильму ощущение блуждания, и саундтрек как бы затихает, заканчиваясь двумя быстрыми фрагментами футуристической электромузыки Куинси Джонса и Neu!, а затем нагромождением звуковых эффектов и ударов кунг-фу. Тем не менее, в этой кавалькаде противоречивых настроений есть своя слаженность, и она более музыкальна, чем большинство саундтреков к поп-музыке. Кроме того, в нем нет ни знакомого материала, ни того, что могло бы стать синглом на цифровом радио, поэтому он работает как самостоятельный альбом - он не просто отражает фильм, он следует собственной логике и проявляет бесстрашную фантазию. Он заставляет вас жаждать Vol. 2, как фильма, так и саундтрека.
Стивен Томас Эрлевайн. Allmusic.com
