После альбома Remission вышел долгожданный последоватеь 2004 года, Leviathan, который снова озадачил и наверняка оттолкнет одного старого поклонника на каждых двух новых, попавших в его сети. Скептики заметят, что в Leviathan было сделано слишком много послаблений, чтобы завоевать более широкую аудиторию, что продюсирование слишком отполировано, а вокал слишком мелодичен, и они будут правы. На Remission была клаустрофобическая паранойя, удушающая тяжесть, словно слоновья пята, давящая на грудь; вокал был сырым хардкорным криком анархистского сержанта. Leviathan выныривают из этой толчеи и ищут еще более тяжелое пространство, отправляясь туда, куда мало кто ходил раньше, - прямо в океан. Однако студийная шлифовка продюсера Мэтта Бэйлса, от которой будут мучиться пуристы андеграунда, оказывается лишь поверхностным блеском. Под ним скрывается экспансивность, более масштабная, чем все, что можно найти на берегу. Звучание Leviathan кажется бездонным и бесконечным в самом лучшем смысле этого слова: это не погружение в бассейн, это погружение с обрыва в глубокие воды.
Замечательные изменения «нет-нет-нет» и «да-нет-нет» пестрят в «Левиафане», как прикормка на территории акул. «Megalodon» с обманчивой легкостью переходит от угловатого пост-хардкора к буги-трэшу, превращаясь из одного в другой с помощью гитарного проигрыша в стиле Southern rawk, который наверняка заставил бы Дуэйна Оллмана поднять костлявую руку со смертельным дьявольским оскалом. И дело не только в том, что звучание стало «океаническим»: металл всегда был склонен повторять одни и те же мрачные темы, и лишь немногие группы имеют достаточную решимость, чтобы попытаться расширить это видение. Может быть, Leviathan и не является концептуальным альбомом, но он очень близок к этому, и слава богу, что они не выбрали ничего такого пошлого, как слепой ребенок, играющий в пинбол. Вместо этого Mastodon выбрали в качестве путеводителя Моби Дика, и большая часть лирических тем в таких песнях, как «Blood and Thunder», «I Am Ahab», «Aqua Dementia» и «Seabeast», основана на антиутопических водах Германа Мелвилла. Это хорошо сочетается и с музыкой. Отфильтрованные через призму Мелвилла, водные истории и существа «Левиафана» еще более параноидальны и напряжены, чем более земные «Remission». Те, кто решит последовать за Mastodon в море, несомненно, согласятся с этим.
- Уэйд Керган - allmusic.com
