Все больше игнорируемые на фоне взрывающейся трип-хоп сцены, Massive Attack наконец-то вернулись в 1998 году с альбомом Mezzanine, который сразу же объявил не только о том, что группа вернулась, но и о том, что они записали набор песен, таких же необычных и откровенных, как и на их дебютном альбоме почти десятилетней давности. Все начинается с потрясающего удара "раз-два-три-четыре": "Angel", "Risingson", "Teardrop" и "Inertia Creeps". Дополнив свои сэмплы и клавишные студийной группой, Massive Attack открывают альбом с "Angel", суровой композиции, включающей в себя резкие удары и искаженную басовую линию, которая обрамляет вокал (постоянный участник группы Хорас Энди) и двухминутное пламя с неистовыми гитарами. "Risingson" - плотная, мрачная композиция самих Massive Attack (как в продюсировании, так и в вокале), с кухонной раковиной из дабовых эффектов и реверберации. "Teardrop" представляет еще одно гениальное сотрудничество - с Элизабет Фрейзер из Cocteau Twins - от продюсерского подразделения, умеющего привлекать талантливых исполнителей. Смешение земного и неземного не должно работать вообще, но Massive Attack прекрасно справляются с этим. Композиция "Inertia Creeps" вполне может стать изюминкой, еще одной особенностью для основной тройки. С жуткой атмосферой, фузз-тон гитарами и множеством эффектов, эта песня вполне может стать лучшим произведением от лучшей команды продюсеров, которую когда-либо видел электронный мир. Очевидно, что остальная часть альбома не может конкурировать с ним, но здесь нет никаких признаков спада, который наблюдался на Protection, так как Энди и Фрейзер вернулись с отличными среднетемповыми треками ("Man Next Door" и "Black Milk", соответственно).
Джон Буш. Allmusic.com
