Все четыре жанра присутствуют в творчестве Мудиманна, а его новый самоназванный альбом также включает в себя госпел, блюз, хаус музыку, фанк на роликовых катках, и все это завершается длинным медленным кивком в сторону предшественников Parliament-Funkadelic. В музыке Муди есть пуризм, но она сделана из мутной воды (буквально, в песне "Sunday Hotel"), пыльных виниловых грувов и - если верить внутреннему рукаву Popeye's - жирных пальцев. Игривый в противопоставлении с серьезностью Тео, Диззи Гиллеспи в сравнении с Майлзом Дэвисом Тео, Диксон, возможно, лучше всего воспринимается через призму другого детройтца: Джей Дилла. Оба мужчины деконструировали и перевернули старый фанк и соул, чтобы добиться новых результатов, но Дилла сосредоточился на хип-хопе, а Мудиманн - на бейсмент-хаус-музыке.
Возьмем такую изюминку альбома, как "Desire", в которой Мудиманн играет вместе с незарегистрированным на Blue Note певцом Хосе Джеймсом. Джеймс делает свою самую глубокую пародию на Гила Скотта-Херона, Муди использует фортепианные аккорды так же рассудительно, как это делал Билл Эванс, и все это на фоне ритма, который приближается к хаусу только для того, чтобы рассеяться перед тем, как войти в устойчивый темп. В экстатической "Lyk U Use 2" старый соул в формате 33 1/3 раскручивается до 45, и в этой композиции проскальзывающие звуковые дорожки соотечественника из Детройта Андреса замедляются до 45 BPM. Впрочем, это не только вокал в стиле old soul: на "IGuessuneverbeenlonely" Джереми Гринспена из Junior Boys звучит кислотный коктейль, а на "Born 2 Die" Лана Дель Рей спрашивает о смерти.
Но самый заметный голос на альбоме - это голос самого Диксона. Вокал Мудиманна, исполненный с помощью микрофона, колеблется между поздним ночным диск-жокеем и звонком от Слая Стоуна. Он сетует на то, что "восемь с половиной - это уже недостаточно", что девушкам могут не нравиться 45-е диски. Один из самых забавных звонков-ответов года происходит на слишком коротком "No"; KDJ тяжело дышит из телефона-автомата одной из тех нимф в бикини, которые драпируются через него на обложке, и спрашивает, любит ли она жареную курицу без острого соуса. А также: "Вы все злитесь, что я местный житель Детройта?".
Хотя почти каждая секунда творчества Мудиманна напоминает о его родном городе, "Moodymann", возможно, является его самой откровенной одой. Отрывки кинодиалогов, статистика убийств и рассказы о героиновых шкворнях 70-х, таких как Генри Марзетт, появляются между просторными, вялыми грувами. При всей беззаботности, которой отличались работы Мудиманна на протяжении последних двух десятилетий, Moodymann временами кажется очень серьезным. Это проявляется в двенадцатиминутной версии "Cosmic Slop" группы Funkadelic, которая является частично кавером, частично монтажом, частично деконструкцией, частично ремиксом. Но по причине, не совсем понятной в его дымке, эти части просто не совсем сходятся.
- Из рецензии Энди Бета для Pitchfork
