Конечно, можно привести аргумент, что музыка Pink Floyd начала 70-х обычно играла как музыка настроения, похожая на музыку для фильмов, но у нее была структура и прогрессия. Здесь же инструментальные композиции приятно парят, наполнены интересными текстурами, но при этом не имеют особой цели. Часто они кажутся привязанными к своему времени, либо в своей пространственности, либо в пасторальном фолке - два качества, которые лучше проявляются в полноценных песнях, разбросанных по всей пластинке. Эти песни, типичные для "Burning Bridges" и "Wot's...uh the Deal", исследуют ту же музыкальную область, что и песни на Atom Heart Mother и Meddle, но они более лаконичны и имеют более сильную структуру. Но по-настоящему примечательными номерами являются удивительно тяжелый блюз-рок "The Gold It's in The...", который, как бы хорош он ни был, уступает место величественной, зловещей "Childhood's End" и веселой поп-мелодии "Free Four", двум песням, чьи навязчивые идеи о жизни, смерти и прошлом явно указывают на Dark Side of the Moon. ("Childhood's End" также намекает на Dark Side своим звучанием и аранжировкой.) Какими бы поразительно продвинутыми ни были эти две последние песни, их недостаточно, чтобы остальная часть Obscured by Clouds перестала казаться просто саундтреком, однако эти мелодии, смешанные с чувственностью Meddle, позволяют предположить, во что Pink Floyd собирались превратиться.
- Стивен Томас Эрлевайн.allmusic.com
