Десятый студийный альбом Оззи Осборна изначально назывался «Soul Sucka», но фанаты не одобрили это рабочее название. В результате альбом получил название «Scream» — пусть оно и не претендует на какие-то награды за интеллектуальность, но 11 треков, вошедших в него, демонстрируют, что «Принц тьмы» находится в отличной форме. Людей, знакомых с этой легендой металла только по тому, как он бормочет и шагает крошечными шажками по дому в солнцезащитных очках и спортивном костюме в реалити-шоу, вряд ли можно винить за то, что они держатся подальше от его музыки, но достаточно одного припева открывающей композиции «Let It Die», чтобы убедиться в обратном. Подобно альбомам 1980 года «Blizzard of Ozz» (Рэнди Роудс), 1983 года «Bark at the Moon» (Джейк Э. Ли) и 1988 года «No Rest for the Wicked» (Закк Уайлд), на «Scream» происходит смена поколений. На сцену выходит греческий гитарист пауэр-метала Гас Г. — прогрессивный, техничный виртуоз, способный одной рукой выбивать риффы в стиле Lamb of God в настройке drop-D («Latimer’s Mercy»), а другой — отдать дань уважения бесподобному вступлению Роудса к «Diary of a Madman» («Diggin’ Me Down»). Его энтузиазм по поводу материала действует как зарядная станция для Осборна, который написал альбом совместно с продюсером Кевином Чурко, и хотя «Scream» страдает от того же проклятия «несколько песен великолепны, а остальные — просто неплохи», которое преследует все альбомы начиная с «Diary of a Madman» 1981 года, те песни, которые великолепны, действительно великолепны. Оззи Осборн в наши дни, возможно, больше продукт, чем человек, но на каждую неловкую телерекламу приходится по одной «Time» или «Let Me Hear You Scream», которые помогают напомнить людям, что человек за этой машиной всё ещё держит хотя бы одну руку на руле.
- James Christopher Monger (AllMusic)
