В своем октябрьском номере за 58 год журнал Jazz Hot опубликовал заголовок: "Откровение в Chat Qui Pêche. Дух джаза (который некоторые считали умирающим) искрится жизнью в квинтете Дональда Берда". И действительно, во время своего первого появления на Каннском фестивале в июле (именно на джазовом фестивале, а не на другом) квинтет Дональда Берда собрал полный зал. Однако его участники вряд ли были кем-то из джазовой элиты. Люди смутно знали, что лидер заменил Кенни Дорэма в группе Jazz Messengers, что Дуг Уоткинс играл с ними на бас-гитаре, а пианист Уолтер Дэвис-младший был с Чарли Паркером до того, как ему исполнилось 19 лет. Что касается Арта Тейлора, то, хотя его карьера и была длиннее, чем у его коллег, она еще не принесла ему признания за пределами узкого круга знатоков. Только Бобби Жаспар, блиставший в клубе "Сен-Жермен", был известен парижской публике. В начале 1956 года он решил попытать счастья в Соединенных Штатах; его нанял Джей Джей Джонсон, а затем Майлз Дэвис (на короткое время), после чего Дональд Берд взял его в свою группу. После почти трехмесячных выступлений в Каннах и Кнокке-ле-Зуте (для гораздо меньшей аудитории), квинтет Дональда Берда обосновался на осень в одном из лучших джазовых мест столицы - Chat Qui Pêche на улице Юшетт.
"В этой крошечной комнате, - писал Франк Тено, - где хозяйка случайно сталкивалась с солистами, когда обслуживала клиентов, музыка, которую они играли, была горячей и всегда удивительной". Чтобы увенчать турне, которое принесло всем огромное удовлетворение, был организован концерт в театре "Олимпия" (там проходили концерты под названием "Джазовые среды"). Берд и Ко подошли к делу очень серьезно, хотя и сохранили непринужденный подход, который теперь позволяло их (относительно) долгое сотрудничество: "La Marseillaise" и "And The Angels Sing" присутствуют во вступлении к "Parisian Thoroughfare", исполняемом двумя рожками. Затем последние перешли к имитации других гудков, гудков автомобилей на 52-й улице... Однако когда дело дошло до "Stardust", Дональд Берд со всей серьезностью, почти в медитации, импровизировал над фонограммой, которую исполняли только Уолтер Дэвис-младший и Даг Уоткинс. Бобби Джаспар, конечно, был великолепен. Если он и проявил заметное послушание Сонни Роллинзу, то сохранил в целости и сохранности те достоинства трезвости, которые не позволили ему попасть в ловушку подачи потоков нот в произведениях, взятых в быстром темпе ("At This Time", например). Во время обмена мнениями на "Formidable" можно сказать, что он одерживает верх над Дональдом Бердом.
Что касается соучастия, царившего между членами ритм-секции, то оно придавало формации однородный характер, что очень редко встречается в квинтете. Нельзя не поблагодарить Франсуа Постифа за то, что он рискнул выпустить этот концерт в то время. Сейчас, почти полвека спустя, можно только согласиться с критиком журнала Jazz Magazine по поводу квинтета Дональда Берда: "Единственное, чего не хватало (...) - это освящения, которое принес бы большой концерт в Париже. Они выиграли эту последнюю битву с поразительным мастерством перед аудиторией знатоков. Там было много тех, кто считал, что современный джаз никогда еще не был так хорошо представлен в Париже".
