Peter Gabriel 1: Car

Питер Гэбриел рассказывает о том, почему он ушел из Genesis, в «Solsbury Hill», ключевом треке своего дебютного сольного альбома 1977 года. Песня величественно начинается с акустической гитары, в ней таланты Гэбриела сливаются воедино, слова и музыка питают друг друга, превращаясь в настоящую поэзию. Она выделяется на этом альбоме не потому, что музыка не работает, а потому, что блестяще иллюстрирует, почему Габриэл должен был полететь самостоятельно. Хотя это, несомненно, работа того же человека, который стоял за The Lamb Lies Down on Broadway, он обратил свое искусство внутрь себя, сделав свою музыку закрученной, плотной, вибрирующей. Естественно, здесь все еще есть некоторые излишества, но это звук музыканта, освободившегося, наконец, способного нарушать правила по своему усмотрению. Это означает, что здесь меньше атмосферных инструментальных партий, чем на последних альбомах Genesis, что ярко иллюстрируют безумная странность аранжировок, композиций и продюсирования в таких треках, как открывающий альбом «Moribund the Burgermeister». Он также стал более гладким, сексуальным, способным создать бурную рок-композицию, такую как «Modern Love». Если и есть какая-то проблема с Питером Гэбриелом, то она заключается в том, что он слишком старается продемонстрировать весь диапазон своего таланта, из-за чего иногда спотыкается, как в песне «Excuse Me», сочетающей ду-воп и кабаре, или в коктейльном джазе «Waiting for the Big One» (или в тексте «you've got me cookin'/I'm a hard-boiled egg» из «Humdrum»). Тем не менее, большая часть альбома изобилует бодрящей энергией (как в «Slowburn» или оркестровом диско-ритме «Down the Dolce Vita»), а заключительная «Here Comes the Flood» горит с гимнической интенсивностью, которая позже станет его визитной карточкой в 80-е. Да, это неидеальный альбом, но это побочный эффект от приветствуемого риска Габриэля — именно то, что делает альбом целостным.

- Stephen Thomas Erlewine (allmusic.com)