Начало этому проекту было положено в 2020 году, когда Николас Джаар написал песню «Piedras» для концерта в Музее памяти и прав человека в Сантьяго (Чили), посвященного памяти жертв нарушений прав человека во время военной диктатуры под руководством Аугусто Пиночета в период с 1973 по 1990 год. В 2022-2023 годах она обрела новую форму в виде радиоспектакля под названием «Archivos de Radio Piedras», которым делились на специальном канале в Telegram. В 2024 году пьеса была преобразована в 24-канальную инсталляцию в университетском музее Мехико (MUAC), где она экспонировалась в течение 5 месяцев.
Центральная тема пьесы вращается вокруг идеи о том, что истины, воспоминания и идентичности говорят из пустот ("rasgaduras"), или "промежуточных" пространств ("en el entre"). Эта концепция подтверждается тем, как разворачивается большая часть повествования - в лиминальных пространствах между радиочастотами. Нестабильность и преходящий характер постоянно меняющегося радиодиапазона становится не просто метафорой, а структурой самой пьесы. Именно в эти моменты шума, помех и интерференции появляются более глубокие откровения истории. Эта разрозненная, постоянно меняющаяся среда отражает то, как память и душевная травма действуют в пьесе - нелинейно, проскальзывая сквозь пробелы, обнаруживаясь во фрагментах или обычных моментах, а не в прямых репортажах «официальных» исторических отчетов. Эта идея достигает своего апогея в конце повествования, когда обнаруживается текст, в котором Салинас говорит о нахождении нового числа в маленьком пруду в пещере, упомянутой в первых эпизодах радиоспектакля. Этот пруд, находящийся в «улитке мира», рассматривается как способ привнести в вычисления случайность из реальной жизни. Воплощенная в соленых озерах северного Чили, где обитают самые древние в мире бактерии, эта случайность нарушает жесткий порядок двоичного кода, прокладывая путь к трансформации цифровой среды.
