Неизменный гений Канье Уэста как продюсера и новатора в рэпе позволяет некоторым поклонникам не обращать внимания даже на его самые вопиющие выходки и оскорбительное поведение в качестве публичной фигуры. Его творчество выкристаллизовалось в плотную музыкальную роскошь в его магнум опусе 2010 года, My Beautiful Dark Twisted Fantasy, и оставалось захватывающим, пока оно мутировало, с мгновениями уродливого великолепия, всплывающими даже в грубой вульгарности The Life of Pablo 2016 года или в как-то одновременно переполненных и фрагментарных главах его серии Donda. Наблюдать за тем, как фрагменты музыки Канье рассыпаются и перестраиваются в новые странные формы, - в этом есть некая притягательность, даже если рассматривать их в отрыве от непрекращающихся конфликтов, которые уже давно окружают его. Vultures 1, совместный альбом Уэста и Ty Dolla $ign, странен тем, что это гораздо более чистый, менее ущербный альбом, чем можно было бы ожидать на данном этапе саги о Канье. Продюсирование здесь - главная звезда шоу: свободный и склонный к искажениям "Carnival", стерильный призрачный фанк "PAID" или будоражащее, оркестровое и олдскульное веселье "Do It" - все они демонстрируют ту же техническую изобретательность, которая вывела Уэста в лидеры как битмейкера. После нескольких лет альбомов, в которых Уэст бессвязно излагал свои мысли и пытался закончить предложения, простая поп-структура такой песни, как "Keys to My Life", освежает. Энергичный вокал Фредди Гиббса близок к тому, чтобы спасти в остальном ненужный филлер "Back to Me", а Плейбой Карти и Трэвис Скотт придают индивидуальности жуткому, ночному ритму "FUK SUMN". Между Уэстом и Ty Dolla $ign в альбоме нет ни единой искры, их взаимодействие меньше похоже на сотрудничество, а больше на заранее записанные сегменты, наложенные друг на друга. Неприязненные высказывания публичной персоны Канье проникают в его некогда остроумную и забавную лирику, в результате чего большая часть того, о чем он читает рэп на Vultures, превращается в шум со всей магией и уязвимостью разговоров на радио. Прерывая череду проектов Уэста, которые казались какими-то незавершенными, Vultures 1 преуспевает в плане связности и презентации. Канье демонстрировал миру свою незамутненную манию величия, душевные терзания, одержимость собой, презрение к себе и смятение, и даже в самом отвратительном виде это всегда было хотя бы немного захватывающим или провокационным. На Vultures 1 он изо всех сил пытается показать хоть что-то, выстраивая песни, которые звучат громко и блестяще, но все равно остаются в основном пустыми.
- Фред Томас - allmusic.com
