Главная фишка Хозиера в том, что он балансирует между прошлым и настоящим, опираясь на прежние формы, но не звуча при этом шаблонно. Именно этот дар послужил основой для «Take Me to Church», протестного неогоспела, который стал неожиданным международным блокбастером в 2014 году - успех был настолько велик, что ирландскому певцу/автору не пришлось торопиться с продолжением. Он, конечно, не торопился выпускать «Wasteland, Baby!», второй альбом, вышедший спустя почти полдесятка лет после дебюта. Учитывая столь длительный перерыв, вполне уместно, что Wasteland, Baby! кажется продуманным, каждый его шаг говорит о взвешенном решении. Это касается как текстов Хозиера, в которых он использует Нину Симон и Дюка Эллингтона, связывая их с не совсем своим наследием, так и музыки, которая кажется созерцательной, даже когда темп ускоряется. Hozier может быть угрюмым, но он не избегает счастья, как и современных атрибутов. Эти две тенденции достигают кульминации в «Nobody», легком перекатывающемся кусочке поп-соула, который в этом контексте кажется почти бодрым, но даже в его меланхоличных моментах чувствуется душевная открытость. Многое из этого черпается из того же источника, что и в «Take Me to Church» - здесь есть более чем намек на соул и госпел, сдобренные арт-арена-роком, который в равной степени заимствован у U2 или Питера Гэбриэла - но общее ощущение не тягостное, а утешительное. Это небольшой, но заметный прогресс, который придает эмоциональную серьезность певцу/песеннику, который и так предпочитал затрагивать серьезные темы.
- Стивен Томас Эрлевайн - allmusic.com
