Альбом The Cure 1989 года Disintegration стал бесспорной творческой вершиной группы и, что удивительно, ее самым большим коммерческим успехом на сегодняшний день. Это редкий успех для любой группы, но особенно неожиданный, если учесть, что Disintegration отказался от поп-возбуждения, с которым Cure работали в середине 80-х годов, и вернулся к затяжному и депрессивному текстурному року их раннего периода. Мрачное величие и эпичность Disintegration несли в себе атмосферу законченности, а его идеальный синтез всего, что группа исследовала до него, поставил Cure в очень сложное положение, когда пришло время для продолжения. Прошло почти три года, прежде чем вышел альбом 1992 года "Wish", продолживший медленные мучения Disintegration в таких песнях, как "Apart" и скрипичная "To Wish Impossible Things", но вернувший мелодичность и бодрый темп в несколько выдающихся композиций. Лидер группы/автор песен Роберт Смит создал стиль, вызывающий детскую игривость и удивление на ранних синглах Cure в стиле поп, и более радостные и энергичные моменты на альбоме Wish показывают, что этот стиль вступает в свои права. Хотя песня "Friday I'm in Love" стала одной из самых популярных песен группы и определяющим моментом для альтернативного поп-музыки начала 90-х годов в целом, умение Смита создавать горько-сладкие мелодии и аранжировки, которые не торопятся раскрываться, лучше проявляется в менее распространенных композициях Wish. Великолепный среднетемповый поп "A Letter to Elise" столь же уязвим, сколь и искусно сконструирован, гитарные и синтезаторные контрмелодии постепенно складываются по мере развития песни. Песня "Doing the Unstuck" столь же плотна, а повторяющийся рефрен "Let's get happy!" наводит на мысль о некотором подмигивающем самоанализе со стороны Смита. Wish разделяет разницу между тоскливостью в духе Disintegration и хмурым поп-музыкой, в которой Смит к этому моменту был мастером. Переход от отстраненной социальной тревоги обязательной вечеринки музыкальной индустрии в первом треке "Open" к искреннему оптимизму и влюбленной преданности в "High" задает тон альбому Wish. Это альбом, который не может не жить в тени своего непосредственного предшественника, но при этом умудряется вычленить собственную индивидуальность, исследуя крайности песенной личности Смита - сокрушительное отчаяние и причудливый поп - и специально выделяя место для обоих.
Фред Томас. Allmusic.com
