Самый изобретательный, уверенный и игривый дебют в истории хип-хопа, "3 Feet High and Rising" не только доказал, что рэперам не обязательно говорить об улицах, чтобы добиться успеха, но и расширил палитру материала для сэмплинга калейдоскопом звуков и ссылок, взятых из поп-музыки, соула, диско и даже кантри. Сплетая умную игру слов и ловкие рифмы в двух десятках треков, свободно организованных вокруг темы игрового шоу, De La Soul разрушил границы по всему альбому, легко переходя от грувового ми-философского вступления "The Magic Number" к интеллигентной, заботливой виньетке "Ghetto Thang" и свободолюбивому рассказу о конце преступления "Jenifa Taught Me (Derwin's Revenge)". Рэперы Posdnuos и Trugoy the Dove говорили обо всем, о чем хотели (вплоть до запаха тела), играя на микрофоне быстро и свободно, как Biz Markie. Тонко замаскированные под слоем юмора, их лирические темы варьировались от настоящей любви ("Eye Know") до разрушительной силы наркотиков ("Say No Go"), философии эпохи Дейзи ("Tread Water") и секса ("Buddy"). Prince Paul (из Stetsasonic) и DJ Pasemaster Mase возглавили продюсерскую работу, использовав десятки сэмплов самых разных исполнителей, включая Джонни Кэша, Mad Lads, Steely Dan, Public Enemy, Hall & Oates и Turtles. Пара использовала эти сэмплы не только в качестве крюков или драмбрейков - как большинство хип-хоп продюсеров в прошлом - но и как доли секундные заполнения и шутки, что сделало некоторые треки более похожими на диджейские записи. Даже "Potholes on My Lawn", в которой сэмплируется губная гармошка и йодлинг (в припеве, не меньше), стала большим R&B хитом. Если, слушая рэп и продюсирование альбома Public Enemy "It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back", легко было поверить, что революция уже здесь, то с De La Soul эпоха Daisy, казалось, обещала новую эру позитива в хип-хопе.
Джон Буш. Allmusic.com
