Как утомляющая, так и бодрящая, как хладнокровная, так и
душераздирающая, как бессистемно разбрызганная, так и тщательно вылепленная, My
Beautiful Dark Twisted Fantasy - это необычайно сложный 70-минутный набор
песен. Слушать его, как и произносить или печатать его название, - трудоемкий
процесс. В некотором смысле, это кульминация первых четырех альбомов Канье
Уэста, но она не просто черпает черты каждого из них. 13 треков, восемь из
которых имеют продолжительность от пяти до девяти минут, иногда объединяют их
одновременно. Поэтому звуковые и эмоциональные слои часто трудно разделить и
перечислить. Ничто так не иллюстрирует контрастные элементы и маниакальную
экстравагантность, как "All of the Lights". Грохочущие, сырые,
синтетические томы украшены духовыми, деревянными и струнными инструментами.
Это праздник славы ("Быстрые машины, падающие звезды") и сетование на
ее последствия ("Запретительный судебный приказ/Не могу видеться с
дочерью"). В ее создании участвовали 42 человека, включая не одного, а
двух валторнистов и более дюжины высококлассных вокалистов, лишь некоторые из
которых хорошо различимы. Одновременно в песне звучит один из самых грубых
битов года и достаточно роскошных деталей, чтобы вскружить голову сотруднику
Late Registration Джону Бриону. "Blame Game" охлаждает больше, чем
что-либо из 808s & Heartbreak. Унылое соло-пиано Aphex Twin играет под
угрюмой виолончелью; с припевом Джона Ледженда, удрученный, озлобленный Уэст -
чей голос переключается между естественным чистым звучанием и зловеще
приглушенным, когда он падает назад и вперед - сменяет написанные с тоской и
злобой строки вроде "Давно я не разговаривал с тобой в ванной, рвал тебя,
трахал и душил" на необработанные и отчетливо болезненные признания вроде
"Я не могу любить тебя так сильно". "Контраст в "Devil in a
New Dress", с участием Рика Росса, другого рода; броская соул-продукция,
предоставленная Смоки Робинсоном, сэмплирующим Bink, так же великолепна, как и
любая из ранних работ Уэста, но она омрачена бесцельным инструментальным
отрезком, примерно 90 секунд в длину, который включает в себя какое-то
несоответствующее пламя электрогитары. Еще менее объяснимой является последняя
треть девятиминутной "Runaway", когда Уэст дует в устройство и издает
звук, похожий на приглушенную, щетинистую версию гитары Роберта Фриппа.
Единственное, что остается неизменным - это лирическая точность Уэста; на
каждую рифму, которая поражает, приходится одна, заслуживающая насмешки любого
участника шоу "Белый рэппер". С ростом эго и амбиций растет и
привлекательность, и отталкивание, и - самое главное - изобретательность.
Любить или не любить, наслаждаться или просто восхищаться, этот альбом следует
рассматривать как глубоко захватывающее достижение.
Энди Келлман. Allmusic.com
