Вполне логично, что Yello продержались дольше и состарились лучше, чем любая другая синти-поп-группа. Когда швейцарская группа начала свою деятельность в 1979 году, ее участники уже были старше и мудрее большинства своих сверстников - вокалисту Дитеру Майеру тогда было уже за тридцать, а в Touch Yello он предстает в образе знойного шестидесятилетнего мужчины с прокуренным голосом. Он фактически стал Леонардом Коэном европейского электропопа, с оттенком континентального класса Паоло Конте и, возможно, с примесью благородной элегантности Сержа Генсбура, а приятные женские вокалы, которые звучат на протяжении всего альбома, создают идеальный контраст между Генсбуром и Джейн Биркин. В своем втором за прошедшие десять лет альбоме Yello дуэт Майера и синтезатора Бориса Бланка выбрал несколько парадоксальный путь. Примерно половина Touch Yello основана на пульсирующих, электронных танцевально-поп-мелодиях, которые были сильной стороной группы на протяжении трех десятилетий. На другой половине они слишком далеко заходят в угрюмые, даунтемпо композиции, полные атмосферы чиллаута и джаза в ванной. В конце концов, хочется, чтобы вклад немецкого трубача Тилля Броннера был оставлен в корзине ноутбука Бланка, поскольку его партии слишком близко подходят к территории smooth jazz. К счастью, более фанковые, танцевальные композиции, где глубокий, сумрачный голос Майера выступает на первый план, практически спасают положение. Слушая такие треки, как пропитанная диско «Part Love», где Майер выглядит как некая лихорадочная комбинация Барри Уайта и парня из Trio, трудно представить, зачем кому-то понадобилось нарушать столь выигрышную формулу. Тем не менее, когда вы существуете так долго, как Yello, вам следует позволить себе сделать несколько поворотов, даже если некоторые из них иногда приводят вас в глухой угол.
- Джеймс Аллен - allmusic.com
